躺平即是正義？

　　網絡用語，指無論對方做出什么反應，你內心都毫無波瀾，對此不會有任何反應或者反抗，表示順從心理。

　　“躺平時代”

　　不是平白無故出現的，這類現象的浮現恰恰反映所處時代的過度化競爭，超負荷工作，巨大的壓力，把我們推向了躺平的起義浪潮中。

　　躺平=?

　　躺平不是不努力是對生活的自嘲夕陽西下，朝陽升起風吹雨落，霧飛雪散

　　我們仍像螞蟻一般在此之中努力地生存和生活著

　　話劇《兩只螞蟻在路上》是在一天時間內展開的兩個人的心路歷程，通過兩個人的情感故事將視角著眼于社會的小人物身上。 作品展示了底層人的命運，余華在《活著》中寫道，以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。而《兩只螞蟻在路上》則展示了城市邊緣人的生活狀態。作品里充滿了對美好生活的向往，塑造了堅強果敢的人物性格，充滿著人文關懷和生存現狀的思考。

　　話劇《兩只螞蟻在路上》

　　演出時間：2021年10月6日(周三)19:30

　　演出地點：淄博大劇院·歌劇廳

　　演出票價：180/100/50元

　　劇目簡介

　　兩個北京出租車司機的故事，兩個社會底層小人物的一天，漫漫人生旅程渴望世間真情，漫漫風雨長夜渴望彼此溫暖。 羅大海因前妻劉素素出軌，與劉素素離婚。兩人都是多年的出租車司機，離異后每天都各自駕車行駛在城市的茫茫車海之中，為生活奔波忙碌……

　　這一天早晨，二人分別上路，帶著各自的心事開始了一天的的哥的姐生活，羅大海性格開朗，愛與客人搭訕，總有說不完的話，劉素素內向少言，開車拉活十分賣力，他倆仍無法了斷舊情，但個性都很強，互相著較勁，彼此都有許多抱怨，內心都很紛亂……

　　二人有一正在上學的兒子，他們都希望多掙錢供兒子讀書，讓兒子有出息……而兒子并不快樂，也不幸福。 劇情就在這樣的兩個人中間展開了……

　　直擊現實痛點，《兩只螞蟻在路上》不乏現實批判的鋒芒，以犀利的筆觸，揭開了那些煞有介事、冠冕堂皇者的遮羞布，讓我們看到了小官員、小網紅的輕狂、造作、出乖、耍丑。

　　羅大海的車上坐進了一位濃妝艷抹、嗲里嗲氣的姑娘，她自稱是個網絡明星，要去走紅毯，一面夸耀自己的業績，一面在出租車里玩起了網絡直播。

　　而劉素素遇到的到處趕飯局的乘客，一方面以自己是個小官員而洋洋自得；一方面又大倒苦水，說什么自己從事的是高危職業，“吃飯怕拍照，錢多怕偷盜，房多怕舉報，到處都是危險信號�！�

　　編劇以喜劇化的手法，寥寥幾筆，就揭示了時代變革的訊號。

　　舞臺創意滿分

　　本劇涉及的場景很多，出租車又會制造流動的風景，作為小劇場戲劇，《兩只螞蟻在路上》的舞美設計保持了簡潔、鮮明、虛實結合的特點。

　　舞臺上用數百個城市路標組成了環繞形的風暴，兩個可移動的舞美裝置分割成為兩個家的概念，而這個階梯式的“家”，上上下下則體現了“回家”的情感狀態。無數個懸浮在舞臺上空的氣球會隨時飄到頂層爆炸，觀眾就隨著這些氣球進入到這一家人的情感空間里。

　　主創充分利用了舞臺的假定性，舞臺調度自由靈動。以投影儀顯現的標志性站牌，象征性地表現了羅大海和劉素素不斷變化的行蹤，而兩輛出租車的同時在場，實際上是相隔甚遠的并置時空。

　　在戲劇的序幕、劇中、尾聲，不時地穿插使用了不同顏色的氣球，使其對戲劇發生鋪墊、連綴、過渡等作用。氣球時而是出租車的標志符號，時而是羅大海劉素素漂泊人生的象征，時而是他們心態情感的投射性反應。

　　參與感十足，《兩只螞蟻在路上》十分注重演出的劇場性以及觀眾的參與和投入。

　　比如在售樓小姐只憑手機定位就判定丈夫出軌、急匆匆拉起一個人給自己助威、一同坐上出租車前去捉奸時，演員真的拉起了一位劇場觀眾，把他帶到臺上，共同營造出有對應、有磕碰、有喜感的戲劇情境。

　　由于這一現場互動合乎劇情所需，本身也沒有復雜臺詞，因此臨時上場的觀眾也可以輕松應對，不會影響、破壞戲劇的進行。劉素素有一場戲，直接走入觀眾席，跟觀眾聊起了家長里短，宛如一個寂寞的人突然有了傾訴欲，在街邊跟陌生人聊幾句閑篇，紓解內心的郁悶憂煩。